策劃：中國電影銀幕上男人的野性三十年

中國銀幕上的“野性男人”並不少，比如說1988年 的《紅高粱》，姜文詮釋的餘佔鰲看上了一個女人(九兒)，他毫不掩飾自己的愛意，野得奔放；兄弟死了，他賠上所有也要報復，野得張揚。

中國銀幕上的“野性男人”並不少，比如說1988年 的《紅高粱》，姜文詮釋的餘佔鰲看上了一個女人(九兒)，他毫不掩飾自己的愛意，野得奔放；兄弟死了，他賠上所有也要報復，野得張揚。再比如說正在上映的 《白鹿原》，段奕巨集的黑娃，就像他要幫小娥買大煙時所說“我去偷，去搶”，挑戰父親、宗族、兄弟，甚至是整個時代，他就是用自己最質樸的言行去挑戰所有的 約束，野得無聲……這一老一新兩個野性十足的男人，是中國銀幕三十年來最具代表性的兩個。文明社會是以壓抑了人的原始慾望和衝動為代價，“野性男人”身上旺盛的野性和生命力，正是現代人所缺失的，無疑有致命的吸引力。

1988年，憑藉《紅高粱》，此前曾經出演過《芙蓉鎮》等影片而初步嶄露頭角的姜文正式橫空出世，並從此成為中國影壇的一代傳奇人物在姜文出現之前，中國銀幕上的男演員，以唐國強、周裡京等為代表，多為革命歷史題材時代高大全形象的奶油小生，缺少雄性魅力和野性的力量感。姜文身上飽含的那種如同非洲草原上的雄獅一般的霸氣，和毫不掩飾的高傲，為中國銀幕帶來了一股從未有過的強悍，從此姜文成為了無數導演心目中中國北方男人外露性格的最佳代言人，陸續出演了《秦頌》、《宋家皇朝》、《有話好好說》等一系列經典電影，並演而優則導，創作了《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》等四部電影，至今仍然是中國影壇最具代表性的男演員和同時具備商業和藝術價值的大導演之一。

2006年，憑藉孟京輝話劇《戀愛的犀牛》初步成名的演員段奕巨集出演了電視劇《士兵突擊》，並與劇中的其他幾位男演員形成了一股“士兵突擊男人幫”的旋風，正式走上了純爺們的表演道路。在2009年的《我的團長我的團》和2010年的《西風烈》這兩部風格不同但都是男人戲的作品裡，段奕巨集擔綱領銜，以內斂但極富爆發力的雄性張力塑造了或怪異或堅毅的團長和“豹子”兩個經典角色，併成為近年來中國大銀幕和小熒屏上最具代表性的新野性魅力演繹者。相比姜文，段奕巨集作為話劇演員出身，表演更學院派，塑造角色更內斂，但正如其在《西風烈》中的角色的綽號“豹子”一樣，段奕巨集身上蘊含了極強的瞬間爆發力，這讓他在展現雄性魅力時，時常出現突破性的瞬間爆炸式表演。在新作《白鹿原》中，段奕巨集挑戰了一個被大家認為和《紅高粱》中姜文的餘佔鰲極為相似的角色黑娃，而他的表現，也與毫不剋制完全外露的姜文迥異，以角色的心理轉變為思路，一步一步揭開黑娃內心蘊藏的原始野性。

《紅高梁》姜文

姜文之餘佔鰲：野出活力

《紅高粱》

導演：張藝謀

主演：姜文 / 鞏俐 / 滕汝駿 / 錢明 / 陳志剛 / 計春華

上映日期：1988-02(柏林電影節)

劇情簡介：該片改編自莫言同名中篇小說，以童稚觀點回憶了“我爺爺餘佔鰲(姜文)”和“我奶奶(鞏俐)”的故事。

我當初看莫言的小說，就跟在這高粱地裡的感覺一樣，覺著小說裡的這片高粱地，這些神事兒，這些男人女人，豪爽開朗，曠達豁然，生生死死狂放出渾身的熱氣和活力，隨心所欲地透出做人的自在和歡樂。——張藝謀

他們曠達豪爽，他們放蕩不羈，他們離經叛道，他們崇尚自由，他們生機勃勃，他們敢愛敢恨。他們就像青殺口上那片神祕的野高粱，生生死死，卻自在地活成了天地間最歡樂的精靈。1988年初，《紅高粱》這部噴湧著情慾和野性的電影，一下俘虜了中國人的心。這部電影超越了任何對型別電影的認知，它展示的只有最本真、最原始的人性。尤其是“我爺爺”餘佔鰲，敢於把自己內心的騷動與渴望一一付諸外在，無所顧忌，劫匪強劫“我奶奶”時，他是第一個衝過去解救；心愛的女人別土匪搶走，他勇闖虎穴；從土匪那回來後，他大鬧釀酒廠；羅漢死了，他更是甘願付出所有隻為報仇……真正讓“我奶奶”深陷情網，敢於衝破封建禮教的，正是“我爺爺”張揚到讓人眩目的野性。

對於塑造了“餘佔鰲”的姜文，張藝謀說：“我在拍《紅高粱》的時候，在對人物的把握、塑造以及跟演員的合作方面都外行一些……在這方面姜文給了我很多幫助，包括他對戲的設計，在表演方面達到的東西。(在表現)《紅高粱》中那種張揚生命的活力，蓬勃的熱情，義無反顧的那種勇敢精神(方面)……他居功至偉。”

段奕巨集《白鹿原》黑娃

段奕巨集之黑娃：野得無聲

《白鹿原》

導演：王全安

主演：張豐毅 / 張雨綺 / 段奕巨集 / 吳剛 / 劉威 / 成泰燊 / 郭濤

上映日期：2012-09-15

劇情簡介：本片改編自陳忠實的長篇小說《白鹿原》。以陝西關中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景，展現了白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。

慾望就像一劑c.y，把所有的東西都激活了。不管往哪個方向去，它都是一種力量——王全安

對於《白鹿原》，王全安說想用鏡頭記錄下生活在白鹿原上的人們和流傳在黃土地上的可歌可泣的傳說，他想捋清自己的根脈，也想知道這個民族從哪來，到哪去。於是就有了中國傳統文化縮影的白嘉軒，投機行政力量代表鹿子霖，中國傳統好兒子白孝文……當然還有黑娃。在王全安的理解裡，黑娃是個不甘於命運又被命運擺佈的人，一個農民的形象，在歷史上能起到的作用可能不會那麼遠，但他身上始終難以馴服的野性，還有粗獷濃烈的慾望，那種男人被女人啟用情慾時的原始衝動，那種返璞歸真的生命力和土地感，那種出身卑微但毫無奴性，想要擊碎一切命運束縛的野性和破壞力，無疑那個舊時代傳統崩塌以及現代社會試圖建立的衝突之下，最能代表革命性的。黑娃夠野嗎？夠野，不過不同於餘佔鰲的活力四射，黑娃身上的野性更多的是通過最質樸的言行來表達，不想學父親鹿三，他就選擇離開做麥客；看見漂亮女人(田小娥)，他就用最直白的行動來證明；不讓自己的女人進祠堂，他更是選擇了最徹底的毀滅。

段奕巨集的野沒有“侵略性”，他不像猛獸突襲讓你懼怕，也不會狠勁十足震懾旁人，他的野是一種“本能屬性”，是生下來就帶著的一股清新純樸，無拘無束的勁兒。段奕巨集曾為“黑娃”三度婉拒王全安，冪冪之中跟黑娃結下緣分，“黑娃”——這個深愛田小娥的痴心漢子能在勞作之後吃下三碗油潑面；能為了漂亮女人跨越主僕的尊卑界限；能反抗軍閥發狠火燒麥田，能在農會起義時領導鄉黨砸祠堂；還能在***無奈後變成土匪打劫搶。段奕巨集將一個命途多舛的“黑娃”演的多姿多彩，他極可愛，麵湯漸入眼睛揉揉眼吃得更香；他極衝動，為給媳婦一個名分敢砸壞老祖宗的祠堂；他極痴情又極孝順，得知老父殺死小娥只能含淚割掉父親辮子從此剪短父子情。段奕巨集把這個漢子最野性的細節表現到淋漓盡致，讓“黑娃”成全片最有戲劇張力的一個。王全安說他身上率真、硬朗、野性的氣質和“黑娃”十分相配，“無論是年齡還是本身的性格氣質都剛剛好，都是最適合‘黑娃’的人選”。

除了最具男性極致魅力的姜文，和近年來充滿邪氣的新一代野性男人代表段奕巨集，也曾經出現過很多帶有中國獨特的野性魅力的男性角色和男演員，比較有意思的是，其中很多都和少數民族有很大關係。

張藝謀 《古今大戰秦俑情》

張藝謀 《古今大戰秦俑情》飾蒙天放 古人野性之美

1990年，著名武俠片導演程小東和著名編劇李碧華合作，創作了這部當時非常新穎的穿越題材武俠片，其中的男主角蒙天放出人意料地邀請了導演張藝謀出演。曾經憑藉《老井》奪得東京國際電影節影帝的張藝謀，表演天賦和調教演員的能力都很突出，加上又是陝西人，這樣一個秦朝武士的角色配上他兵馬俑式的臉，一個堅毅的古代武士角色就誕生了。可能相比《紅高粱》的姜文和《白鹿原》的段奕巨集，張藝謀的蒙天放作為一個古人一直在剋制自己骨子裡狂野的一面，但他爺們敢擔當的氣質也毫不遜色於任何銀幕上的狂野男人。

邵兵 《紅河谷》

邵兵 《紅河谷》飾格桑 高原野性之美

1996年，由馮小寧導演的獻禮史詩片《紅河谷》上映，在這部講述英國人入侵西藏的電影中，邵兵出演了藏族青年格桑，他與寧靜飾演的丹珠相愛並曾經熱情招待了英國來的考察隊，沒想到這批英國人竟是侵略軍的先遣偵查，不久，入侵者的大部隊到來，格桑奮不顧身保衛家園，最終抱著丹珠的遺體與英軍同歸於盡。邵兵憑藉這部電影奠定了自己銀幕硬漢的形象，充滿青藏高原上藏族男人獨特魅力的野性之美讓很多人誤以為邵兵是藏族人。此後幾年，邵兵多次出演剛毅、堅強的男人角色，多年以後，還在《讓子彈飛》中再次顯露野性氣質。

張震 《臥虎藏龍》

張震 《臥虎藏龍》飾羅小虎 沙漠野性之美

在2000年上映的這部對華語影壇影響深遠的李安武俠電影裡，張震顛覆性地出演了一個快意恩仇的土匪頭子羅小虎，並與逃婚出走的大家閨秀玉嬌龍產生一段叛逆的愛情。正因羅小虎放縱不羈的生活是如此美好，才讓故事的真正主角玉嬌龍最終選擇了徹底的叛逆，可以說沒有張震的羅小虎，就沒有玉嬌龍，作為小說原著和電影標題中隱含的兩個人，玉嬌龍和羅小虎比被道德觀念束縛的李慕白和俞秀蓮給人留下更深的印象。張震也通過這部武俠電影正式從文藝片小生成為主流明星。

林慶臺 《賽德克·巴萊》

林慶臺 《賽德克·巴萊》飾莫那魯道 叢林野性之美

在這部魏德聖十年磨一劍嘔心瀝血的史詩鉅作當中，作為賽德克族領袖的莫那魯道不顧一切領導族人對抗日本侵略者，在這部以震驚世界的“霧社事件”為背景的電影裡，本身就是原住民族人的非專業演員林慶臺，將叢林部落首領莫那魯道的野性、強悍、堅韌演繹到了極致，對待外敵和現代文明他異常殘忍，但他對信仰和族群的堅守讓看過影片的人都異常信服，林慶臺這次成功的演出也為他未來的演藝事業打下了光明的基礎，要知道，華語影壇確實太缺少這樣有自然野性之美的演員了。