阿肆中國好歌曲 不是草根歌手參加選拔類節目引吐槽
阿肆、、趙雷、莫西子詩、劉相鬆等人，也都在獨立音樂圈有個人事業基礎。這被吐槽，因為觀眾普遍認為這個音樂節目，不應該成為職業音樂人的舞臺。
音樂選秀節目不是起源於中國，卻發揚光大於中國。不說節目本身的質量，至少從節目場內場外的互動，各種黑幕炒作掀起的懸疑來講，國內的音樂選秀節目無疑都要完爆那些美國的音樂選秀節目。後者在國內的選秀觀眾看來，甚至更像是來自90年代的節目，無新意、無變化，一點都不刺激。這一點，我們有理由為自己的民族自豪，經過這麼多年的努力，我們已經把克隆技術做到了極致，克隆你並超越你。正所謂，君子報仇，一百年不晚……
但冷靜想一想，這幾年的音樂選秀節目，實際上也在走向一條不歸路。除了臺上我們能夠看到的那些，它還在無形中變化著一些樂壇基因：一是觀念和行動上的原創不如翻唱；二是一切以大聲、大喊、嚎叫和飆高音，作為評判歌曲好壞的唯一標準；三是將音樂的娛樂性發揮到極致，將以往唱片工業的偶像包裝制，升級為黑幕、炒作產業鏈。那麼，作為音樂選秀節目的主體——好歌曲，它們又去哪兒了呢？
已經播出四期的“中國好歌曲”，就給了我們許多之前意想不到的歌曲。為什麼說是意想不到，因為真沒有想到作為一檔音樂選秀節目，“中國好歌曲”已經開始慢慢偏離了以往選秀節目行業的主流價值觀。沒有以高音好壞論英雄，並將音樂的重心迴歸到歌曲（甚至不是編曲）本身。“中國好歌曲”倒是更像是電視版、音樂版的廣交會。
其實，“中國好歌曲”裡有許多歌手，都已經是此前小有名氣、甚至大有名氣的音樂人。像張嶺十年前就已經是崔健樂隊的貝司手，柳重言的一曲《紅豆》早就紅遍大江南北，馬上又更是電影《趙氏孤兒》、《建黨偉業》的配樂人。阿肆、、趙雷、莫西子詩、劉相鬆等人，也都在獨立音樂圈建立了一定的個人事業基礎。這一點，也是“中國好歌曲”被吐槽最多的一點，因為觀眾普遍認為這個音樂節目，不應該成為職業音樂人的舞臺。
但對於音樂選秀節目這個受眾群體來講，在“中國好歌曲”節目開播之前，又有多少人能夠知道馬上又和張嶺的名字？即使是對於一些平時混跡於豆瓣、蝦米，自詡為文藝青年的歌迷，恐怕也有很多人不知道楊眾國和莫西子詩是誰。這說明什麼？說明在這個資訊爆炸的社會，我們的音樂平臺依然是不健全的，優秀的音樂人和作品，依然無法做到無死角的立體滲透。
阿肆、、趙雷、莫西子詩、劉相鬆等人，也都在獨立音樂圈有個人事業基礎。這被吐槽，因為觀眾普遍認為這個音樂節目，不應該成為職業音樂人的舞臺。
另一方面，即使有好多人一個禮拜要去K一次歌，而且把《紅豆》當成保留節目，但其中又有多少人，其實一直不知道柳重言這個名字，不知道他是《紅豆》的作者，而只是把《紅豆》當成王菲、或者方大同的作品。“中國好歌曲”的另一個功能就在這裡，把歌曲作者推向前臺，讓八、九十年代只出現在磁帶內頁，很容易被忽略，甚至一被盜版就完全被抹去、被佚名的作者，得到應有的尊重。智慧財產權，起碼要從知道產權人是誰做起。
“中國好歌曲”所呈現的，是目前國內樂壇創作界的一種草根生態。在主流唱片工業充斥的那些所謂國際化，所謂精品製作之下，卻是歌曲作品質量的同質、模仿、抄襲和無新意等等弊端。城裡的人寫不出好歌，只能用硬體器材來粉飾，城外的人有著蓬勃的創作力，卻苦於一直找不到最適合的入口。“中國好歌曲”提供的正是這種入口。
更往前說，去年“快樂男聲”中一曲《董小姐》的走紅，其實就是歌迷用選擇權，對於目前歌壇現狀的一種反抗。為什麼一首那麼簡單，甚至毫無編曲技術含量可言的歌曲，能夠打動人心，除了歌好、歌好，還是歌好。除此之外，沒有別的解釋。
阿肆、、趙雷、莫西子詩、劉相鬆等人，也都在獨立音樂圈有個人事業基礎。這被吐槽，因為觀眾普遍認為這個音樂節目，不應該成為職業音樂人的舞臺。
今年“中國好歌曲”裡就有許多這樣的作品，比如週三的《一個歌手的情書》，比如被劉歡老師讚譽有著最美歌詞的趙雷的《畫》。這些歌曲最難能可貴的，就是都有著創作者的音樂本質和初心，它們是創作而不是製造。對於那些主流專輯裡的作品，可以肯定他們是誠摯的，也是率真的，在歌曲之前首先是一種傾訴、一種表達，其次才是一首完整的作品。而這種傾訴，是目前許多樂壇大佬早已經遺忘的往事。為什麼去年李宗盛的《山丘》會讓人叫好，其實就是李宗盛回到了趙雷、和週三這個創作時間段。進步容易退步難，難的不是返老而是初心。“我沒有擦去爭吵的橡皮，只有一支畫著孤獨的筆。”寫下這樣的歌詞的趙雷說：“我表達的是我期盼的，我現在依然在期盼呢。”
“中國好歌曲”是近年來音樂選秀節目裡最純淨的節目，因為圍繞著這檔節目的，不是那些所謂的黑幕，也沒有那些偽專業人士來挑剔演唱細節的瑕疵，甚至就連音響、後期以及編曲等環節，也不再成為節目討論的內容。留下來的是什麼？只有歌曲本身。大家夥兒開始用有意思、有新意、好聽等等簡單卻最適合形容歌曲的詞彙來形容其中的一些作品，這可以解釋作為一檔沒有大牌歌手壓陣，也沒有人氣巨星撐場的節目，竟然能在收視率上節節高升的原因。因為真正的歌曲創作形態是自由的、多元的，以及不確定的。也正是因為這種自由和多元，使得“中國好歌曲”有了自然的不確定性，讓精彩永遠在下一首。
