張元選個人實價電影：最愛法斯賓德(組圖)

在全世界的電影佳作中選出十部，讓張元導演很犯難，斟酌了一夜，張元拿出了這份電影片目。

在全世界的電影佳作中選出十部，讓張元導演很犯難，斟酌了一夜，張元拿出了這份電影片目。考慮到有限的選擇空間，以及自己作為觀眾和電影創作者的雙重身份，他捨棄了鍾愛的黑澤明、波蘭斯基、今村昌平和早期的戈達爾、特呂弗作品，“他們的電影我都喜歡，但來不及列上。關於這份名單中的電影，我關注的是，它們究竟給電影的藝術和語言帶來了什麼。”

《公民凱恩》

1《公民凱恩》(美國)

導演：奧遜·威爾斯

《公民凱恩》我最早是在電影學院看到的，前後看過很多次。這部電影是一部個人的史詩，它雖然是好萊塢的製作背景，但它充分把導演的個人風格展現到了極致，畫面、聲音、剪輯、敘事手法都極其精彩。我認為奧遜·威爾斯是一個非常了不起的導演和演員。

《精神病患者》

2《精神病患者》(美國)

導演：希區柯克

希區柯克電影的精彩之處在於，他所營造的恐怖來自心靈，帶有強烈的真實氛圍，而且這種感受只有用電影的方式才可以表達出來，文學或其他視覺藝術無法替代，這體現了電影藝術的獨特性。《精神病患者》是其中極具代表性的影片，我看這部電影的時候就被嚇住了。

3《城市之光》(美國)

導演：卓別林

卓別林在我的心目中至高無上，他的表演、編劇、導演才能都很出眾，他真正統領了默片時代的喜劇片。在有聲電影發明之後，他的默片依然達到了很高的成就。而且他的有聲電影，像《大獨裁者》《凡爾杜先生》我也很喜歡。但《城市之光》無愧是卓別林的代表作，對於小人物的刻畫達到了極致，沒有任何人能超越。

4《計程車司機》(美國)

影片把紐約上世紀70年代的社會氣氛表達得很透徹，它製作不大，但直指人心，把美國那一代年輕人的人性和狀態展現得淋漓盡致。當然，羅伯特·德尼羅的表演也非常精彩。

5《教父》系列(美國)

導演：弗朗西斯·福特·科波拉

科波拉把《教父》原著小說用非常真實的視覺影像表現出來，這個系列雖然說的是黑幫故事，但它講的不是簡單的黑幫爭鬥，而是讓我們看到了有血有肉的人物，拍出了深刻的人性。在電影史上，它對於從文學走向電影的作品，很有參考的意義和價值。

《大路》

6《大路》(義大利)

導演：費里尼

費里尼是義大利電影語言和電影風格的代表，他是詩人一般的導演。對於《大路》，我只能這樣說，這部電影的一切，包括費里尼妻子的表演，都太美了。

7《巴黎最後的探戈》(義大利)

導演：貝爾託魯奇

在看電影的時候我深深地感覺到，馬龍·白蘭度和年輕的女主角演的不是別人，而是在演自己，他們流下的眼淚是在為自己哭泣，它在某種程度上混淆了劇情片和紀錄片的含義。

《莉莉·瑪蓮》

8《莉莉·瑪蓮》(德國)

導演：法斯賓德

法斯賓德是我的至愛，他就像凡·高一樣，很高產，經常幾天就拍一部電影。之所以推薦這部電影，是因為我覺得從這個影片入手，去了解法斯賓德，可能會容易一些。

9《小城之春》(中國)

導演：費穆

我不用再解釋這部影片，任何人坐下來一看，都會被這部電影的美所征服。費穆雖然是上世紀30年代的電影人，但在今天看來，他的電影還是極具現代性。他的簡潔、對於人物表演的設定、鏡頭排程，既純粹又非常優美，很有力量。

10《北京的風很大》(中國)

導演：睢安奇

這是一部特別奇怪的影片，導演用1∶1的片比，用16毫米攝影機、用最簡單的裝置和紀錄片的風格拍攝了一部不到60分鐘的電影，片子非常機智、幽默，有一種少見的智慧。