分享戊戌風雲電影 揪心劇情令觀眾歎為觀止！

對於慈禧這一人物的處理，編創人員對其的把握是準確且適度的。作為把持清朝政權幾十年的女性，不管其決策的正確與否，沒有一種果斷剛毅的性格，是不可能鎮住整個朝野的。

《戊戌風雲》是為紀念戊戌變法100週年而創作的。該劇以康有為的一生為主線，集中描述了康有為、光緒、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及國際、國內、宮廷、官府、殺機重重，此起彼伏，環節緊扣，驚心動魄。光緒和珍妃纏綿悽絕的愛情故事更作為重頭戲貫穿全劇。該劇以康有為的一生為主線，集中描述了康有為、光緒、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及國際、國內、宮廷、官府、殺機重重，此起彼伏，環節緊扣，驚心動魄。光緒和珍妃纏綿悽絕的愛情故事更作為重頭戲貫穿全劇。該劇在“戊戌變法”當年事件發生所在地實地拍攝，策劃班子歷時3年，查閱中國、日本鮮為人知的檔案，積累了空前的歷史素材。全國金雞獎得主胡建新執筆，劇本創作歷時2年，數易其稿。《戊戌風雲》是為紀念戊戌變法100週年而創作的。該劇所選擇的題材，本身具有很高的歷史價值和思想深度，所以使該部電視劇從品位上無形提高到了一個新的層次。本劇的創作者，沒有機械地再現歷史，也沒有大膽的“戲說”歷史，將歷史的嚴肅性與電視的娛樂性有機地結合在一起，從這一點講是很不容易的。劇中沒有像以往有些歷史題材的電視劇那樣，將歷史人物的忠奸功罪臉譜化的表現，而更為生活、人性化地塑造了慈禧、光緒、康有為、李鴻章、譚嗣同等“戊戌變法”中的重要歷史人物。比較客觀地反映出，光緒帝雖決心變法強國，但又屈從於慈禧太后高壓的軟弱性；康有為雖力推變法維新，但又將理想寄託於毫無實權的封建統治最高的皇帝，並反對孫中山革命黨的那種迂腐性；以及慈禧太后雖然為維護封建統治而阻撓變法，但她對於洋人深惡痛絕，也希望大清富強的那種矛盾的兩面性。本劇對於主人公康有為的塑造成功的。它通過許多小事的雕琢刻畫，將康有為維新派的那種徘徊的革命不徹底性描寫得淋漓盡致。在本劇前部，康有為揹著光緒帝不去上海上任，躲入北京的一處會館與譚嗣同等人策劃變法，在一次討論中，康有為主張改年號，改光緒紀年為孔子紀年，並改服裝。康有為慷慨激昂地說道：“我們要將這身代表漢族恥辱的服飾永遠脫掉。”

對於慈禧這一人物的處理，編創人員對其的把握是準確且適度的。作為把持清朝政權幾十年的女性，不管其決策的正確與否，沒有一種果斷剛毅的性格，是不可能鎮住整個朝野的。

但當他發現周圍人認為他的想法有些過激時，他又說：“我雖然要求改年號、易服裝，但我保留了這條辮子，這就是我對大清忠心的最大表現。”在本劇後部，康有為為躲避清政府的緝殺，逃亡日本，但他私改祕詔，對外及孫中山革命黨堅稱自己是大清朝的欽差特使，受命來出洋考察的。以及他變法要廢科舉，但在本劇開始他對於自己科考的重視也形成了鮮明的對比。正因為康有為具有地主階級改良派的兩面性，所以我認為本劇選擇修宗迪來飾演康有為一角是很合適的。修宗迪在以往的影視劇中，扮演過很多的反面人物，而這些人物都是以正面形象出現的，所以他擅長表現這種外在與內心相互矛盾的角色。

對於慈禧這一人物的處理，編創人員對其的把握是準確且適度的。作為把持清朝政權幾十年的女性，不管其決策的正確與否，沒有一種果斷剛毅的性格，是不可能鎮住整個朝野的。

對於慈禧這一人物的處理，該劇編創人員對其的把握是準確且適度的。作為一個把持清朝政權幾十年的女性，不管其決策的正確與否，沒有一種果斷剛毅的性格，是不可能鎮住整個朝野的。在本劇中，由鄭振瑤飾演的慈戲一角，將慈禧的運籌帷幄、說一不二的剛毅性格，表現得淋漓盡致。她並不是一個純粹意義上的奴顏婢膝的賣國賊，她也看到中國遭列強侵略的現實，也痛恨列強的無恥行徑，也想尋求一條富國強兵、洗雪前辱的道路。但她又是一個極力維護清朝皇權的封建統治者，自然與以康有為為代表的變法維新派水火不容。這在本劇結尾，康有為上書給慈禧想回國協助太后變法時，慈禧說道：“字寫得倒不錯，但這個康有為真是迂得很。他就不知道我變的這個法，和他要變的法根本是兩回事。”從中足以表現出，慈禧太后的精明，以及康有為的執迷不悟。