《泰囧》成功引業內齊探討“泰囧現象”

《泰囧》已不再是一部電影，而成為了業內津津樂道又嘖嘖稱奇的一個文化現象。媒體北京1月19日電 (記者 尹力)2012年末最火爆的電影《人再囧途之泰囧》自上映以來，一直不斷重新整理各種紀錄。

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《泰囧》已不再是一部電影，而成為了業內津津樂道又嘖嘖稱奇的一個文化現象。

北京1月19日電 (記者 尹力)2012年末最火爆的電影《人再囧途之泰囧》自上映以來，一直不斷重新整理各種紀錄。《泰囧》已不再是一部電影，而成為了業內津津樂道又嘖嘖稱奇的一個文化現象。對此，北京市廣播電影電視局於19日組織召開國產影片《人再囧途之泰囧》座談會，邀請多位影片主創代表、知名影評人共同探討“泰囧現象”對中國內地電影產業帶來的啟示。

北京市廣播電影電視局局長李春良在座談會上介紹，2012年全年北京電影產量共有246部，北京現已有135家影院共736塊銀幕。他透露，北京2012年電影票房總收入達16.12億元，佔全國電影票房總收入9.6%。

北京光線傳媒股份有限公司總裁王長田表示，作為北京市廣播電影電視局重點支援的一部賀歲電影，於2012年12月12日全國公映。上映首日即斬獲3900萬元票房，上映5天票房突破3億。截至1月18日晚，電影上映37天，票房累計達12.36億元，觀影人次累計超過3800萬人次，超越《阿凡達》，成為國內電影觀影人次冠軍。影片也成為首部票房破10億的國產電影，超越《泰坦尼克號3D》成為2012年度票房冠軍。

王長田預計，《泰囧》最後的票房可能是12.6億或12.7億元，“看看能不能突破13億。”他認為，《泰囧》如此火爆，客觀原因包括中國觀眾對於內地影片的支援，以及同檔期影片型別的差異，其成功的主觀必然性來自於電影對於觀眾和市場的尊重以及恰當的宣傳營銷方式。

在《泰囧》的成功中，王長田看到了許多可供借鑑的經驗，如大力發掘、扶持培養內地新導演，堅持商業型別片的路線，提高影片製作標準，打造品牌化的系列片，精細的營銷策略。

王長田介紹，2012年光線影業一共發行12部影片，全年票房累計16億。2013年預計將發行15部影片，其中包括劉燁、黃渤、張涵宇主演的《廚子、戲子、痞子》；李連杰、文章、劉詩詩主演的《不二神探》；郭敬明導演的《小時代》等。他強調，不是製作上億的影片就一定製作精良，“重點在於體現誠意，提高標準”。

王長田認為，如果不培養新導演，中國電影就沒有未來。而徐崢取得的成功證明，演員也可以嚮導演身份轉變，“以後吳秀波、鄧超、黃渤這些演員都可能成為導演，他們都非常有自己的想法”。

《泰囧》編劇束煥談到，電影中徐崢和王寶強扮演得的兩個人物分別代表了中國最廣大的兩個人群：外表光鮮、實際生活和心理壓力巨大的中產階級，有夢想、內心強大的草根階層。

束煥認為，編寫《泰囧》劇本就像在畫一個故事的“路線圖”，起伏中有g.c也有低谷，人物關係、喜劇橋段都非常細分、量化。這個經歷就像是一個生產的過程，“感覺不是藝術創作，而是在一個流水線上生產產品。”

北京大學中文系教授、知名評論家張頤武認為，《泰囧》這部電影的最為重要的特點是敏銳地抓住了當下中產階層的“高帥富”、作為中產後備軍的80後和90後的“屌絲”的精神狀態。影片凸顯了當下中國的焦慮和困擾，越展現出日常生活中對於“幸福感”的渴望。其實徐崢和王寶強的兩個角色是一體兩面，徐崢是中產奮鬥中暴露出脆弱一面，王寶強是“屌絲”樸實之中露出強大一面，他們都體現著當下中國中產階層和他們的後備軍的精神狀態的某種複雜的、難以解決精神和物質需求的困擾。故事最終描寫了兩大階層的和解。影片幽默中有感傷，異國情調中抒發當下中國的現實感。

知名影評人週黎明則認為《泰囧》的成功就是平民敘事的成功，最大原因在於主創對商業型別片研究透徹，做得紮實，喜劇橋段密集，“這是一部通俗的影片，但他做得很認真，一點都沒有粗製濫造”。

北京市宣傳部副部長張淼在總結髮言中指出，長期以來國產片處於低迷徘徊的狀態，《泰囧》的成功極大提升了國產影片創作、培育市場的信心，體現出優秀的當代原創題材仍然能成為受觀眾喜愛又有主流價值觀的文化產品，“這個文化富礦還需深挖”。

喜劇電影《人再囧途之泰囧》是由北京光線影業有限公司出品，徐崢導演並聯合王寶強、黃渤主演的一部中小成本電影。影片反映主流價值觀，上映後與贏得良好口碑，受到廣大觀眾、特別是青年觀眾青睞和熱捧，成為2012年中國內地影壇的一匹“黑馬”。